О смысле и некоторых тайнах Древнегреческого театра....

Расхожее мнение, что театра у древних греков служил развлечением, что это просто зрелище. Однако, это далеко не так... театр был средством духовного роста...
Ямвлих писал: "Силы человеческих страстей, постоянно пребывающих в нас, сдерживаемые, становятся более мощными. Приведенные же в действие на короткое время и в малой степени, они в должной мере насыщаются и удовлетворяются и тем самым разрешаются при посредстве убеждения, а не прекращаются насильно. Именно поэтому, видя в трагедиях и комедиях страсти других, мы узнаем свои собственные страсти, и умеряем их, и очищаемся от них."
Сопереживание героям на сцене важно, через это сопереживание и происходит, видимо, умерение и очищение от собственных. Интересно, что в древнегреческом театре играли только мужчины. А если приходилось исполнять роль красивой дамы, то актёр надевал белую маску, а если некрасивой, то жёлтую. Зрители ( тоже мужчины) приносили с собой еду, питьё и подушки. Места занимали за несколько часов до начала действа. Отойти было нельзя - потеряешь место. А в туалет хотелось. Между рядами ходили люди со специальными длинными и вместительными сосудами. Форма греческого театра загадочна и гениальна. Даже если вы скажете что-то шёпотом, стоя на сцене, сидящий в последнем ряду вас услышит. Акустика впечатляет: звук распространяется волнами: у сцены громко, дальше - тише, потом опять громче, снова тише, и т.д. Для древних акустика была очень важна, - действо должно быть услышано.... четко услышано... иначе сопереживание невозможно. В наше время ведь были попытки повторить акустическое чудо, используя современные технологии. Точно высчитывали, чтобы построить один в один как тогда. Использовали тот же материал. Но их - звучит по сей день, а современное - молчит, да и все тут. Такие дела....
На фото Греческий театр в Таормине (Сицилия)

(no subject)

И вот разве ж подумаешь, что этот красавец - Арес (др.-греч. Ἄρης) - древнегреческий Бог Войны, отличавшийся вероломством и хитростью, предпочитавший войну коварную, войну ради ее самой?!
Римская копия II в. н. э. греческого образца II в. до н. э., предположительно, работы Скопаса Младшего. Реставрирован Джанлоренцо Бернини в 1622 г.
Пентелийский мрамор, реставрация каррарским мрамором.
Бог вой­ны изоб­ра­жен обна­жен­ным, с хоро­шо раз­ви­той муску­ла­ту­рой, сидя­щим на ска­ле — ико­но­гра­фи­че­ская отсыл­ка к фри­зу Пар­фе­но­на рабо­ты Фидия.
В левой руке он дер­жит меч; у его ног малень­кий Эрот игра­ет с щитом и шле­мом — намек на любов­ные отно­ше­ния Аре­са и Афро­ди­ты.</p>

Что нужно знать о Вавилоне

Оригинал взят у danylobay в Что нужно знать о Вавилоне


    Нет человека, который бы ничего не знал о Вавилоне. Все слышали о Вавилонской башне, смешении языков, вавилонском столпотворении, блуднице на семиглавом звере. Все это легендарный Вавилон. Но каким он был на самом деле? Мы расскажем.

Collapse )


"Xul Solar" или "человек играющий".

Создается некое впечатление, что «открытие бессознательного» затмило собой нечто, возможно, более важное, - потерю сверхсознания.
Аргентинский художник Xul Solar обычно считается сюрреалистом, а содержание его работ принимается за исследование мотивов бессознательного. Дали, несомненно, оказала сильное сюрреалистическое влияние на испаноязычную культуру. Вот и работы нашего художника как будто бы точно вписываются в эту категорию. Однако, представляется, что это не совсем так в случае с на самом деле он не художник-сюрреалист в каком-либо здравом смысле. Стилистически он более близок, скажем, Кандинскому и Шагалу, - музыкальностью и игривостью, а то, что воспринимается сюрреалистическими мотивами в его творчестве, скорее является глубоким и умным взаимодействием с эзотерикой и оккультизмом. Xul Solar был эзотерическим художником, мистиком.
Интересы художника были обширны, их, во многом, разделял его близкий друг Хорхе Луис Борхес. Как правило, это увлечение эзотерическими системами, наиболее фундаментальной из которых является язык. Солар был изобретателем воображаемых языков. Он развивает визуальный язык знаков и форм, символов, линий и цветов. Художник увлекался языком, играми, системами исчисления и, кстати, каббалой, таро и, прежде всего, астрологией.
Его карты таро довольно интересны и их, наверное, можно занести в список лучших из сделанных в XX веке. Наряду с традиционной символикой арканов, которую он показывает по- детски просто, художник добавляет элементы своих собственных символических разработок, каббалистических и астрологических.
Каббалистический фон к этим изображениям встречается во многих его рисунках и картинах. В западном оккультизме, как видится это в современную эпоху, еврейская каббала представляет собой что-то вроде матрицы для разнообразных символов широкого спектра эзотерических систем. Это своего рода система подачи и представляет интерес как для Solar, так и для Borges именно по этой причине. Обратите внимание на диаграммы, где можно увидеть, как художник видел каббалистическую систему из десяти (сфер).
В свое время в Париже в 1920-х годах Солар познакомился с Алистером Кроули и Лией Хирсиг. Какое-то время они обхаживали художника, чтобы он стал членом их оккультного «Ордена». Каббалистическая матрица также является основой системы Кроули. Однако, художник уехал в Южную Америку, и особого влияния Кроули на него не произвел. В компании с Борхесом они олицетворяли эдакую здоровую оккультную интеллектуальность.
Его искусство довольно целостно, а его интерес к эзотерическим системам - как и к Борхесу - был подлинным и возвышенным. Его псевдоним - Xul Solar, а его настоящее имя - Оскар Агустин Алехандро Шульц Солари. Хul - реверс от латинского lux - явная ссылка на свет, а совместно с solar имя художника может быть расшифровано как "энергия солнца" и демонстрирует родство автора с универсальным источником света и тепла. В оккультном искусстве Xul Solar нет ничего мрачного, грозного или зловещего. Он не исследователь подземного мира . Он, скорее, исследователь возвышенного воображения.





Здоровья всем!!!

Гигиея - дочь Асклепия. Родилась, когда отец был уже в своем посмертном божественном состоянии, как бог врачевания. Сама Гигиея стала богиней здоровья, или "превентивной медицины". Всюду сопровождала она своего отца, заботилась о его змеях и фактически выступала его женской ипостасью вместе с сестрой Панацеей (Панакеей). В этой роли и выступает на небе, заменяя батюшку в созвездии Змееносец.
А вот и орфический гимн к этой богине:
О, Гигиея, Исток изобилья, Всеобщая Матерь,
Ты управляешь, даруя веселье и сея достаток,
Ибо умеешь изгнать поразившие смертных болезни.
Всякий же дом, где тебя почитают, - как полная чаша:
В нем воцарился покой, процветают искусства любые.
Космос, твою красоту лицезрея, томится желаньем;
Лишь погубитель Аид ненавидит тебя, о Царица.
Светлое имя твое превозносят, согласно обету.
Вечноцветущая, ты - утешенье благое для смертных.
Ибо из всех ты одна безотказно приходишь на помощь.
Всякий, покорный тебе, обретает богатство и радость.
А непокорного ждет нищета и убогая старость.
Ибо над всеми царишь ты одна, о Заступница смертных.
Внемли, Богиня, приди, ограждая Своих посвященных
От злополучных скорбей, от болезней, сводящих в могилу!
На фото: Скульптурная группа Асклепий и Гигиея. Римская копия времен Адриана.

Отрывок из греческих магических папирусов... заклинание Медведицы.

Могущественное [заклинание] Медведицы , исполняющее все [желания]. Возьми жир черного осла , и жир пестрой козы , и жир черного быка , и эфиопский кумин , смешай все вместе и соверши воскурение Медведице [этой смесью], взяв как филактерии волоски от тех же животных и сплетя из них веревку , и надевши ее себе на голову как повязку . Помажь себе губы этими же жирами, и умасти все свое тело маслом стиракса, и изложи свою просьбу, держа при этом в руке египетскую луковицу с одной стрелкой : скажи о том, чего ты желаешь. Подпояшься волокном мужской финиковой пальмы , преклони колени и произнеси следующее заклинание:
«Призываю вас, святые, премогучие, преславные, пресильные, святые, самородные помощники великого бога , могущественные архидемоны , насельники Хаоса , Эреба, бездны, морских глубин и земли , обитающие в тайниках небес , сокрытые в самых глубоких недрах , окутанные темными тучами , созерцающие запретное взору , хранители тайн , предводители подземных [духов?] , устрояющие бесконечность , имеющие власть над землей , движущие землю , утверждающие опоры , служители бездны , ужасные воители , грозные властители , вращающие веретено , замораживающие снег и дождь , мчащиеся по воздуху , вызывающие летний зной , приводящие ветер , повелители судеб , обитатели мрачного Эреба , приводящие неизбежное , насылающие пламена огня , приносящие снег и росу , выпускающие ветер на волю , волнующие морскую глубь , шествующие по глади моря , могучие в доблести , терзающие сердце , мощные владыки , шествующие по кручам , демоны злосчастья , железносердые , дикие нравом , непокорные , стражи Тартара , неверные судьбы , всевидящие , всеслышащие , всеустрояющие , блуждающие в небе , податели духа , живущие в простоте , движущие небо , радующие сердце , привлекающие смерть , являющие [взору] ангелов , карающие смертных , являющие [взору] бессолнечный мрак , правители демонов, мчащиеся по воздуху , всемогущие , святые , непобедимые , Аōт , Абаōт, басюм, Исак, Сабаōт, Иаō, Иакōп, манара, скортури, мортури, эфравла, треерса (Ἀώθ, Ἀβαώθ, βασυμ, Ἰσακ, Σαβαώθ, Ἰάω, Ἰακώπ, μαναρα, σκορτουρι, μορτουρι, εφραυλα, θρεερσα, исполните дело NN ».
Затем напиши на куске папируса стобуквенное имя Тифона по кругу в виде звезды , и перевяжи его посередине веревкой — так, чтобы буквы были видны.
Вот это имя: Аххōр аххōр ахахахптуми хаххō харахōх хаптумэ хōра хōх аптумимэ хōхапту хаххō хара хōх птенахōхеу (αχχωρ αχχωρ αχαχαχπτουμι χαχχω χαραχωχ χαπτουμη χωρα χωχ απτουμιμη χωχαπτου χαχχω χαρα χωχ πτεναχωχεου).
На фото: Тифон IV век до нашей эры

Молодой лев Иуда

Уникальная в своем роде иконография: праотец Иаков благословляет своего сына Иуду, уподобляя его льву
«Молодой лев Иуда, с добычи, сын мой, поднимается. Преклонился он, лёг, как лев и как львица: кто поднимет его?» (Бытие, 49,9).
Миниатюра Бернского Физиолога. Франция, 9 в.

Эммануэль Макрон - Юпитер.

Эмманюэль Макрон не так давно, как пишут в прессе, сравнил себя с Юпитером. Поневоле задаешься вопросом, что это? Конечно, история полна подобных примеров, когда античная мифология служит репрезентации власти: римские боги идентифицируются с членами семьи монарха или ближайшим его окружением. На родство с античными героями претендовали и средневековые французские короли или герцоги Бургундии в конце XV столетия.
Франци́ск I Валуа уподоблял себя «французскому Геркулесу», античным богам, солнцу, распространяющему свет разума. Идеи ренессансного неоплатонизма вели к обожествлению короля, призванного осуществить идеал всеобщей любви и гармонии.
Во время Людовика XIV де Бурбон Версальский дворец — мир «короля-солнце».
Таких примеров достаточно в истории. Хотелось бы поверить, что обращение к образам древних богов связано с желанием посеять в обществе семена Возрождения, ведь именно гуманисты, едва ли не вернувшие к жизни древних богов были предтечей Европейского Возрождения. Однако, такого рода мотивация кажется маловероятной. Наверное, нам всем больше понравилось бы если бы наши президенты объявляли бы себя несколько другими персонажами древности. К примеру, у господина Макрона есть древний тезка. Это вазописец Макрон -древнегреческий художник. Он работал в Афинах около 490—480 годов до н. э. Подумаешь, вазописец скажете вы. Но вазописец в те времена это, по сути, поставщик тем, которые обсуждались греками на пиру. Там запрещалось говорить о личном, о детях, о политике. Говорить дозволено было исключительно о высоком, о метафизическом, философском. Человеку словно бы насаждали умение выйти за пределы себя любимого и посмотреть на мир сверху. Сюжеты на вазах использовались, как темы для обсуждения. Сегодня личное настолько завладело человеком, что, кажется, оторваться от этого можно заставить только насильно.